La lithographie proposée ici, réalisée par l’atelier Mourlot en 1992, est la seule édition lithographique originale et officielle issue d’une collaboration directe avec le Musée d’État Russe. Elle est authentifiée par les tampons de l’atelier Mourlot, de la Galerie Gérard Piltzer et du Russian State Museum, garantissant ainsi son statut d’édition institutionnelle reconnue.
Il est essentiel de noter que la date « 1936 » indiquée sur certaines œuvres de Kazimir Malevitch ne correspond pas à l’année de création proprement dite, à l’année de leur entrée dans les collections publiques soviétiques. Ce procédé était courant dans les musées de l’Union soviétique, où les dates inscrites sur les cartels ou au revers des œuvres renvoyaient non à leur exécution, mais à leur intégration administrative dans les inventaires de l’État ou à leur traitement archivistique lors d’expositions internes.
En l’occurrence, le Musée Russe de Leningrad (aujourd’hui Saint‑Pétersbourg) a officiellement reçu en 1936 un ensemble de 94 œuvres de Malevitch, provenant de ses ayants droit après son décès survenu en 1935. Certaines de ces œuvres sont aujourd’hui conservées au sein des collections permanentes du musée, avec la mention explicite « Post. 1936 » dans leurs fiches d’inventaire, comme l’atteste le catalogue officiel du Russian Museum (voir notamment l’œuvre Ж-9452, consultable en ligne).
La date « 1936 » sur l’œuvre originale a été utilisée pour signaler cette transmission institutionnelle, et non une date de réalisation artistique. Cela correspond à une pratique archivistique bien documentée dans les musées russes de l’époque soviétique.
Cette précision est essentielle pour le collectionneur, car elle replace la mention « 1936 » dans son contexte réel : celui d’une reconnaissance posthume, et non d’une datation de création. La pièce présentée ici s’inscrit donc dans ce mouvement historique de conservation, typique de la réception officielle de Malevitch dans l’appareil culturel soviétique.
